96年的【浮躁】专辑并非王菲最好的一面，但对王菲而言，在中文乐坛局促的制作环境下，能够呼吸着难得的Aristic  Freedom，难怪她唱得开心、情感流露表现也处处散发着前所未有的自然气息及想像力。  

无可否认，【浮躁】里王菲从音乐中所流露的一颦一笑，没有MTV补足已经活现眼前，至少这是从王菲身上习得一招半式的玉女歌手无法想像的事实。但作为具备非凡造诣足以表达情感、甚至想像力的演译者，这张专辑提供王菲一个含糊了的「创作人」地位，并成功地将她从以往的歌手身份抽离，以冷眼旁观的姿态去「评论」她的音乐；演译功架、感情运用得宜与否巳经并非拥有如斯高度个人风格的Pop  Diva所要着眼的环节，王菲在【浮躁】里所表现的是彻头彻尾的Musicianship。也许【浮躁】的制作群并没有适当为王菲作为音乐人的身份好好定位，但事实证明，王菲在其中自由自在的歌唱空间唱着一己喜欢的音乐，可以演译一些喜怒哀乐以外的情感世界。在这个考量上，主流或另类的标签已经亳无意义，因为从她这个绝对优越的地位上，各类不尽相同的音乐元素都是陌生的，问题是她用什么方式加以综合并评论之。  

歌曲方面，【浮躁】中的首支主打＜浮躁＞以二十二字曲词便勾划出副题「一切都好，只缺烦恼」，编曲者并在此刻以差不多两分钟重覆间奏，用「La  Ja  Bo  」副歌去交待那只缺烦恼的反讽；以WordlessScat式的演唱，将主唱歌声融入音乐中的Ambience从而构成那独特之音墙效应，一直以来都是英籍乐团Cocteau  Twins为人所称道（或摒弃）之处，王菲这次以喧宾夺主的手法大量如法泡制，实在令人不禁怀疑此举是否有意同样以歌声去淡化自己。  

试想，如果专辑中歌曲如＜想像＞＜哪儿＞＜野之坡＞能冠以王菲招牌式的叙唱方式，歌曲的焦点便不致如此模糊不清。可惜我们却都从以上歌曲中听出制作人有意在混音时突出王菲歌声的蛛丝马迹，此举无疑更让情况恶化许多。事实上我们可以在Cocteau  Twins早前推出的专辑【Milk  and  Kiss】中一首＜Serpent  Skirt＞窥见王菲与CocteauTwins首次的合作成果。曲中我们可以欣赏到王菲以她最擅长的演译技巧将该曲如潮暗涌的美感带至另一高峰，丝毫没有半点与角色冲突的问题。同样的惊喜发生在她与刘以达合作的一曲＜流星＞。反观【浮躁】专辑中由CocteauTwins特别为王菲撰写的＜分裂，  硬要将窦唯式的歌词架构建立其中，我们就见王菲将一大堆片段式的歌词慌忙于曲中交待，原曲应有的气氛便因此而抹杀净尽。同样以窦唯式的歌词建基  CocteauTwins作曲的＜扫兴＞，虽然没有歌词泛滥之弊，效果却与先前所述之＜流星＞＜Serpent  Skirt＞  都不能同日而语之。尽管当初窦唯在【浮躁】专辑中扮演着举足轻重的地位，但他毕竟只是乐手一员罢了，随着【浮躁】的推出，窦唯并没有获得另一份可观的收入甚至一群新的听众，可是CouteauTwins的声名却极可能逐渐在华人听众中抬头。